Flaubert
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Flaubert. Revue critique et génétique. Revue électronique à flux continu, qui a vocation à publier les travaux de génétique et de critique sur Flaubert, et à faire le point sur l’actualité flaubertienne en France et à l’étranger.« En face avec une brutalité candide » : genèse de la première rencontre entre Charles et Emma dans Madame BovaryLa consultation de l’avant-texte de Madame Bovary concernant la scène de première vue entre Charles et Emma s’est révélée très précieuse et éclairante car elle nous a permis d’analyser la genèse de cette rencontre dans l’imagination de Flaubert et d’examiner comment l’écrivain a opéré à travers les allusions, la représentation symbolique des objets et les non-dits.]]>Biagio Magaudda
http://journals.openedition.org/flaubert/5458
2024-01-19Aventures de la rencontre flaubertienneDans les premières pages du chapitre I de Bouvard et Pécuchet, après le résumé du passé des protagonistes et la brève description de leur terne présent, la rencontre des deux copistes est assimilée à une aventure : « Ainsi leur rencontre avait eu l’importance d’une aventure. Ils s’étaient, tout de suite, accrochés par des fibres secrètes. » Dans les manuscrits du roman, le rôle joué par cet « événement » est formulé de manière plus explicite encore : « cette amitié nouvelle fut un gd événement. leur vie eut dès lors un but, leur cœur une occupation ». L’énoncé, biffé, est remplacé dans l’interligne supérieur par une nouvelle formulation : « Ainsi dans leur une vie monotone leur rencontre avait été une espèce d’aventure ». La phrase est déjà assez proche du texte définitif où, sans autre explicitation, c’est le mot « aventure » qui subsume les idées de nouveauté et de tournant positif dans la morne existence des deux bonshommes exprimées par la toute première formulation.
Événement so...
]]>Stella Mangiapane
http://journals.openedition.org/flaubert/5453
2024-01-19« Une jeune femme, en robe de mérinos bleu... »À partir de l’analyse des scènes de première rencontre dans deux adaptations cinématographiques de Madame Bovary — le film de Claude Chabrol avec Isabelle Huppert (1991) et celui de Sophie Barthes avec Mia Wasikowska (2014) — cet article se propose de mettre en évidence les recompositions de l’héroïne qu’elles proposent, partant les reconfigurations de l’intrigue et des enjeux du récit. ]]>Florence Pellegrini
http://journals.openedition.org/flaubert/5296
2024-01-19« Bois ! ». La rencontre fatale entre Salammbô et Mâtho dans les transpositions iconiques du romanLa rencontre entre Salammbô et Mâtho, les deux protagonistes du roman carthaginois de Flaubert, est marquée par un geste audacieux de la fille d’Hamilcar Barca qui coûtera la vie à tous les deux. Lors d’un festin des mercenaires révoltés de ne pas avoir reçu la rémunération convenue, la princesse carthaginoise offre une coupe de vin au chef libyen avec des intentions peu claires : attirance fatale ou stratagème pour apaiser la colère des mercenaires ? La progression des avant-textes du roman indique une hésitation à cet égard. Le geste de Salammbô n’est donc pas accidentel dans l’économie du roman. La coupe est, en effet, un dispositif stylistique de première importance qui alimente et innerve la trame narrative, entrainant désir, pouvoir, sexe et mort. Flaubert s’est inspiré pour cette scène de l’Histoire des Gaulois d’Amédée Thierry qui avait souligné comment, pour ces peuples de l’Antiquité, ce geste correspondait symboliquement au choix d’un fiancé et d’un futur mari par une fem...]]>Bruna Donatelli
http://journals.openedition.org/flaubert/5253
2024-01-19L’Éducation sentimentale : genèse de la rencontre entre Frédéric et Mme ArnouxLa rencontre entre Mme Arnoux et Frédéric Moreau, personnages principaux de L’Éducation sentimentale, est prévue très tôt dans sa genèse, dès les premiers scénarios, ce qui est bien prévisible dans le cas d’un roman d’amour. Elle est associée au motif de l’eau et ensuite du voyage dans une scène qui n’est plus statique, comme au début. Elle subit de nombreuses variations, ce qui est là encore inévitable, mais dans l’ensemble on peut en conclure que Flaubert n’a pas peiné longtemps pour la rédiger car son mouvement est trouvé assez vite.]]>Éric Le Calvez
http://journals.openedition.org/flaubert/5166
2024-01-19Le rendez-vous manqué de Bouvard et Pécuchet avec la peintureFlaubert avait-il prévu d’inclure un chapitre sur les beaux-arts, voire sur la seule peinture, dans son dernier roman ? Certains éléments du dossier génétique de Bouvard et Pécuchet permettent de le penser mais leur examen approfondi cantonne ce dessein au stade le plus ancien de la conception scénarique du roman. L’écrivain a ensuite supprimé aussi bien la mise en pratique que l’examen critique de la peinture par ses deux personnages, laissant à la littérature la première place, y compris lorsqu’il s’agissait de penser les deux domaines esthétiques en interaction comme le montre l’utilisation que Flaubert fait des notes qu’il a relevées à la lecture des Réflexions critiques sur la poésie et sur la peinture par l’abbé Dubos (1733).]]>Stéphanie Dord-Crouslé
http://journals.openedition.org/flaubert/5376
2024-01-19Se rencontrer autrementCet article met l’accent sur une rencontre hors du commun : celle entre Giacomo, un libraire bibliomane espagnol, et un livre, une Bible latine avec des commentaires grecs, le premier incunable de la Bible imprimé en Espagne. Cette rencontre montre déjà le talent précoce d’un très jeune Flaubert qui expose, avec une véritable habileté, la manie de Giacomo et la progression de sa passion dévorante jusqu’à la chute tragique à la fin du récit. Les traductions italiennes du texte, tout en gardant le même sens que l’original, montrent des variations importantes, surtout au niveau du rythme. S’appuyant sur les études traductologiques telles que celles de Josiane Podeur et d’Antoine Berman et sur les réflexions prosodiques de Meschonnic, on mettra en évidence les variations par rapport au(x) texte(s) de départ qui empêchent parfois de transmettre fidèlement le message original.]]>Stefana Squatrito
http://journals.openedition.org/flaubert/5341
2024-01-19Varier pour décrire. Genèse des « chambres souterraines de la forteresse » dans Hérodias de Gustave Flaubert (2)Les brouillons des chapitres I et II d’Hérodias montrent les multiples opérations qui sont à l’origine de la description des « chambres souterraines de la forteresse » de Machærous. Après avoir renoncé à mentionner dans le chapitre I les dépôts d’armements d’Hérode, Flaubert s’attèle à l’organisation du passage descriptif du chapitre II : il sélectionne les armes à mettre en scène et, après maintes tentatives, les destine aux différentes cavernes. En variant laborieusement les objets et leur collocation, l’écrivain parvient à l’ordre — et au désordre — que nous restitue le texte définitif du conte. ]]>Stella Mangiapane
http://journals.openedition.org/flaubert/5038
2023-12-01Varier pour décrire. Genèse des « chambres souterraines de la forteresse » dans Hérodias de Gustave Flaubert (1)Le présent article est le premier volet d’une étude consacrée à la genèse de la séquence qui décrit, dans le chapitre II d’Hérodias, les « amas d’armes » cachés par Hérode Antipas dans la citadelle de Machærous. L’écriture scénarique montre les multiples variations qui affectent la conception et la première programmation du passage en question, pendant que l’écrivain réfléchit sur le rôle diégétique de la séquence au sein de l’organisation du récit et sur la forme littéraire qu’elle doit revêtir.]]>Stella Mangiapane
http://journals.openedition.org/flaubert/4996
2023-11-11Réversibilité du mépris dans Bouvard et Pécuchet ou comment « saper les bases » de la sociétéS’il apparaît comme une réponse possible à la vanité ou la bêtise dénoncées par l’écrivain dans sa Correspondance, le mépris est un sentiment réversible. L’examen de quelques épisodes de Bouvard et Pécuchet montre qu’il s’insère dans un dispositif de « retour à l’envoyeur » particulièrement retors. L’impossibilité de stabiliser les points de vue ainsi exprimés conduit à constater une « égalité de tout » qui relève d’une impersonnalité joyeusement dénigrante.]]>Isabelle Pitteloud
http://journals.openedition.org/flaubert/4870
2023-06-09